佳节又重阳，人比黄花瘦

李清照《醉花阴 ． 重九》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

　　关于李清照的这阙词，还有一段很有趣的传说。李清照写完《醉花阴 . 重阳》后，寄给赵明诚看。赵明诚反复吟诵大加赞赏，自叹不如妻子，却总想胜过她。于是，废寝忘食，挑灯夜战三天三夜，终于写出五十阙词来。然后将李清照的《醉花阴》也夹杂在其中给好友陆德夫观看。陆德夫再三读过之后回答说，你这几十首词里，只有三句最好。问是哪三句，答道：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。恰恰这是妻子的醉花阴中的句子。这个传说不一定是真实的事情，但起码说明，最后这三句的精妙折服了后世的词评者。

　　重阳佳节，古人总是希望能够与家人团聚，可是丈夫在外任职，分别已有五个年头了。本来夫妻是恩恩爱爱的，可是时间一长，思念之苦与日俱增。并且产生了隔阂和怨恨。因为丈夫是带着小妾在外做官的，性格十分要强的李清照渐渐不能接受丈夫的轻慢。以前没分开时，家里也养着几个歌伎，但并不影响夫妻恩爱，因为宋代这种现象是见怪不怪的，宋代士大夫阶层可以坦坦荡荡地享受诗酒风流的，官场也设立了“官伎”，供官员们宴会时陪酒陪唱。即便像苏轼这样人品得到大家公认的好人，也会有李朝云随侍左右，并且后来还成为其填房。

　　这种现象的产生根源，应当从宋朝开国说起。宋太祖赵匡胤以殿前都点检的身份，被手下起哄黄袍加身，发动了“陈桥兵变”，夺得了皇位。老赵当上皇帝之后，怕手下的武将学他的花招，也从他手上变魔术一样变掉他的大宋。来了个“杯酒释兵权”。劝说手下的武将们，人生太短，如白驹过隙，还不如解甲，攒下真金白银，购豪宅良田，以荫子孙多好哇。你们乘大好的年华，多养些美女小妾，以终天年。你好我好大家都好，何乐而不为呢？蓄伎之风，从皇帝的口中开始，上行下效，竟成了堂而皇之的正统惯例了。推而广之，下面的官吏，富户百姓竟效仿之，成了司空见惯的事了。正妻有什么好嫉妒的？家里没几个美女，出门都不好意思见人了。李清照怨恨的不是赵明诚在外带着小蜜，而是五年来书信淡漠了，自己在家独自思念的他，并不能得到同样的回报。每到重阳这类佳节，这种由思念而产生的怨恨更强烈。悲秋伤情，“魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。”

　　又到了一年一度的重阳佳节，深秋清冷，满城飘散着菊花的清香，正是远游的亲人归家团圆之时。可是丈夫在远方，两地相隔无法相见。莱州的雾霾久久不能散开，只好燃起一炉瑞脑香，独自消磨这无聊的时光。斜倚玉枕，透过纱帐，感受着夜半砭人肌骨的寒冷空气，别有一番愁绪在心头。秋风掀起了垂帘，鹅黄的菊花在秋风中摇曳，莫如去后院饮酒，体验一下陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”的意境。却不知菊花的清香更惹相思。“天若有情天亦老”，人比黄花人更瘦。

　　“瘦”是词的最后一个字，也是词的关键处，全词的精华所在，起到总结或警示的作用。“人比黄花瘦”之妙句，不仅在于拿瘦菊与人相比，更在于安排它在句尾，通过“莫道不销魂”，再加上“帘卷西风”的动态画面，引出人与菊“瘦”之神态，凸显秋菊之清萧和词人因思念而憔悴之状。情景交融，撩人遐思。这三句不是孤立的，前面两句是最后一句的铺垫，就象电影里的特定镜头，陡然拉近而不显突兀。是词人高水平填词匠心所在。正如其在《如梦令》中所示“绿肥红瘦”，遣词造句，前无古人，后无来者。